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　　虽然粗看上去，电影和原著的情节相差不是特别大，但是最后的结果确实完全不同。书中富贵的亲人一个个遭遇种种疾病和意外而死去，只剩下一个孤独的老头子和一头老牛相依为命，为了活着而活着，寂寞的等待着死神的最后召唤，弥漫着一种听天由命的消极气息，略显压抑。电影则把富贵的种种不幸和社会大背景联系在了一起，使其更具有代表性，而且整部片子描写的都是富贵一家人如何勇敢的面对种种磨难，坚强的活下去，虽然有点刻意的痕迹，但是更能发人深省，也更容易产生共鸣，充满乐观和希望。

　　电影中没有真正的坏人，有的只是友情、爱情和一点点恶作剧，虽然长达160分钟，却不让人觉得漫长和无聊，现实与过去交叉进行，让人迫切的想要揭开谜底。虽然情节略显荒诞，却又合理可信，虽然经常面对困难和压力，更多的却是欢乐和开心，穿插的小段子虽然有点老，却不让人觉得生硬，连我一向很抗拒的印度歌舞都不那么让人讨厌了。怀念我的大学时光，虽然没有三傻这么的丰富多彩，也孕育了我的友情和爱情。

　　2009年，当《南京！南京》和《拉贝日记》火拼金陵的时候，老谋子一边和本山大叔合伙敛钱，一边在家关着门琢磨静秋和老三，2年后才大张旗鼓的推出了这部《金陵十三钗》。虽然对外请来了大牌克里斯蒂安·贝尔，对内找来了当红小生佟大为，又声势浩大选出了一众年轻女孩满足广大宅男的猎奇心理，但剧情上实在没啥新意。佟大为的街头巷战和倪妮的妓女替女生可参考南京，贝尔的外国人身份更是拉贝的影子。
　　老谋子永远改不了学摄影的老毛病，总是把时间花在拍自己喜欢的画面上，对剧情越来越随便应付。从最早的红高粱、大红灯笼到后来的英雄、十面埋伏，再到黄金甲、三枪，画面虽然改不了大红大黄的俗套，但总算是越来越绚烂，故事却越来越不知所谓。
　　本来南京大屠杀这种沉重的历史题材实在很难拍成电影，写实如纪录片很难有人能承受，艺术化避重就轻又让人觉得不够严肃，老谋子把主要舞台放在一个教堂里算得上是另辟蹊径，既能感觉到那段黑暗的历史，又不会让人觉得过于血腥。遗憾的是老谋子做的不算成功。
　　妓女命换女生虽然不是新创意，但也远未变成俗套，即使摆脱南京大屠杀的背景也值得好好探讨——凭什么妓女的命就不如女学生的命值钱？仔细想想，答案或许比大屠杀更可怕，人生来就是不平等的，不仅职业有贵贱之分，人命也是可以衡量的。所谓的人人生而平等只不过是我等贱民的一厢情愿，以及替富贵命去拼命的借口罢了。
　　也许老谋子害怕剪刀手，也许他根本就懒得想那么多。于是电影中塞满的打情骂俏和宽衣解带的镜头，让我一度以为看到了王晶的新片。
　　此外，电影中的硬伤也很多。佟大为最后一场戏仿佛开了挂，竟然能使出传说中甩抢狙雷的神技，虽然对剧情几乎毫无意义，但让当红小生好好玩了一把酷帮电影拉了不少票房，也让我感到人外有人天外有天这么多年的CS都白玩了。贝尔从一个贪财好色的亡命徒（战争年代去前线收尸的入殓师不是亡命徒也差不多）突然就变成了一个冒险救人的神父，虽说提到了死去的女儿，不过这转变也过于突然了，让人不禁怀疑佟大为的耍酷占用了过多胶片，导致关键情节只能匆匆了事。倪妮的玉墨一直是一个有情有义的青楼女子，看着书娟仿佛看到了年轻的自己，一命换一命的做法或许的确可能，但其他十一钗跟女学生非亲非故的，因为几句话就热血上头拿脑袋争口气去了，一点也不像久经人情冷暖的风尘女子，倒像是没脑的女学生，就最后一个小蚊子还正常点明显是被人绑架的，莫非其他人都被洗脑了么？

　　其实这不是一部讲述英雄的电影，而是一个关于父爱的故事。史密斯一直认为是由于自己的过错才导致了妻女的意外身亡，他一面把狗当成自己的女儿继续过着简单的二人世界，一面想方设法研制抗体试图弥补人类的过失。当狗也感染了病毒并死在自己怀中时，他万念俱灰，只求一死，虽然被救也对生活充满的悲观。直到把熟睡的小男孩放在自己女儿的床上时，他才重新找回父爱的感觉，开始拼死保护小男孩和抗体，给人类保住生存下去的希望。另一方面，虽然电影一直强调中了病毒后就失去了自我意识和交流能力，变成只靠本能行动的猎暗者。但是片中的猎暗者BOSS明显是有意识的，不但能指挥大军对史密斯展开全面攻击，还能设计陷阱诱其上钩，最重要的是他与史密斯对立的根本原因就是史密斯抓了他的女儿（个人推断）。在影片的最后，史密斯握着手雷站在防弹玻璃后，旁边躺着作为实验体的猎暗者（BOSS的女儿），身后的暗道里躲着幸存的小男孩，而BOSS一次次的用身体去撞击玻璃，直到自己头破血流玻璃一点点的裂开。我一直期望这里会产生奇迹，BOSS突然明白了史密斯是在救治自己的女儿，从而平和的接受治疗，双方握手言和皆大欢喜。玻璃的碎裂和手雷爆炸的火光击碎了我对于happy ending的幻想，为什么你就不能更传奇一点呢？